《大众摄影》2012 02 发表的稿子限于篇幅有较大删节，这是原本，分享给大家

        拍摄者的世界是有色调的世界，这个世界不是单纯由颜色构成，颜色是一种自然地客观存在，是厂家预设，是肉眼生理反应。拍摄者的世界是由颜色和色调构成，色调是一种心理色彩，它由原始色彩加上对色彩的主观偏移，以及对饱和度的控制构成个人的色彩感觉。

      我一直都在寻找这样的一个场景，我不在乎这个场景出现在美国的西海岸还是中国的东海岸，或是高海拔的山顶还是荒无人烟的沙漠，我选择那些具有特殊情感色彩的景观作为这个系列的取景地。我在美国西北海岸的雪山和海边游走，我选择凌晨和阴天的画面作为主要的光线特征，特别是大雾弥漫的那些时间里，景物的色彩已经失去在充足日光下的明媚，一切回归到一种单纯的明暗线条和色块，这些在摄影的领域中，是最原始和直接的语言可以捕捉到的美感。从个人感受上，我的经验告诉我，在这种没有明显方向性光源的环境下，光线漫射在所有物体表面，没有强烈的黑色阴影的时候，那种灰白犹如燃烧后的寂静岭一样的冷漠色彩是最有魅力的表达。

      拍摄设计：

与以前很多的拍摄项目一样，我是有设计的拍摄，而不是单纯在发现中碰运气，在以往的多年拍摄中，我逐渐聚焦在一种理性表达的欲望中，最初拍摄带有很大的盲目性，我记录我看到的几乎所有美好的东西，但是正如拍摄美好的东西并不能自动获得一个成功的作品一样，在拍摄的时候如果不按照个人的设计去拍摄，你获得的作品是很难有独特价值的，不仅是拍摄时间（特殊天候）、地点（无人区）和构图上的特别设计，在后期的色调、再构图上依旧需要进行深度加工。理性的冷风景是我最近通过观察和感悟获得的一个拍摄概念，这个概念基于对风景的思考和理性观察，在人们面对风景的时候，那些美好的景色很容易让我们放弃独立思考而流于日常记录，我们屈服于自然之美，然后沉醉于记录，那些景色对我们拍摄灵感的征服和掩盖发生在任何我们认为被自然之美征服的时刻。你放弃自我意识的时候，你就成为一台赞美发生器而失去了价值。

      拍摄地点：

 我不是主动选择了这些地方，而是这些地方选择了我。美国大陆的西北角伫立着奥林匹克国家公园，这个公园其实和奥运会或是希腊没有关系，这里地处温带北部，每年冬天来得比任何地方都早，但是因为大洋的暖湿气流，这里雨水和雪水常年不断，造就了北美这个地区特有的雨林景观。在在贝克雪山顶峰上和Shishi海岸的那些巨大的岩礁边上，到处散乱着时间的印证，我拍摄的景物和照片已经有了距离，这里并没有强制性的观察角度，我在将近700公里的海岸线上随意游走，在每个早晨都可以看到大雾和微光，即使是在白天，大雾依旧不散，幸运的是这次不用再像上次那样在雨中拍摄，而阴郁的天空就像是一个巨大的柔光箱将所有物体的亮度变得细腻而均匀。在贝克雪山之上，常年不化的冰雪覆盖着火山湖，这里是将近20万年岩石堆积出来的岁月的碎片，在这山与海之间，是你永远拍不完的景观。

    技术考量：

 冷不仅仅是色调上的，冷是一种理性，一种沉寂中的耐心发掘，前期拍摄我选择那些前景和背景对比，例如雪线上的松柏和背景上开阔的山体、海岸线上抛弃的海蜇和背景浓雾中的岩石等，我一般都是手动档，小光圈，表现足够景深中的丰富细节，当然需要三脚架。手动曝光严格按照天空测光，因为天空在这样的景物中一般都是最明亮的光源部分，按照天空曝光可以完整保留下阴云的细节，在画面中大比例的使用天空需要细节，这在作品中非常重要，RAW格式中的宽容度为我在后期找回暗部细节提供了技术支持。我在拍摄这组风景的时候，以画面构图作为优先，因为很多地方是无法到达的， 100-300长焦镜头可以接近和对画面进行构图裁切。也会采用足够大的广角甚至是鱼眼镜头来装载足够多的环境。因此对我来说，带上3个镜头是值得的。鱼眼镜头、广角和长焦。

在构图上，基本采用的是横幅画面中的分割，我选取的景物都具有足够多的横向线条，开阔而流畅的地平线、山体结构和海岸线，因为画面中大量横向物体和线条构成的节奏形成强大的画面动力。

    后期处理：

 我们习惯于再现眼睛看到的颜色，而相机的生产设计也是依靠这个作为标准，因此我们无意之间逐渐放弃了色彩的选择权，做色彩的主人，在数码摄影时代是一个重要的选题，我理解的冷风景色彩是有色调的饱和，是有色调倾向性的偏移，在暖色经常为大众采纳的时候，冷色调一直是一片未开发的冻土地带，需要在合适的题材和时间上获得拓展。我喜欢西莫娜吉佐尼的为柏林设计的个性化色彩，这个色彩出自她的心理层面，这个色彩在她的心中，不在相机里，更不在眼睛上，我们不可能看到这样有严重色偏的自然景观。有人认为是前期胶片的错误，其实不是这样。设备不存在错误，错误的是人的选择，历史上主观色彩在摄影、绘画和电影中多次向我们传达出强烈的信息，在数字摄影时代，主观感觉比胶片时代更加自由，但是因为硬件的更加精密，这个自由也变得更加受到限制，如果你依赖相机为你提供感情，你能获得将很少。

白平衡不在是一个固定的概念，如果使用有色滤镜对画面色彩进行干涉，结果色彩亮度将受到干扰，数字时代的白平衡在指标上可以轻易做到合乎标准环境的白平衡设定，也可以做到主观上的偏移，而这个偏移在后期软件中来得尤其容易和直接。我采用Lightroom中白平衡的偏移方式对画面整体色调向着冷色调偏移，同时结果是画面整体亮度的提高。这样在控制高光和阴影的比例上，使得画面整体亮度均等。冷风景特有的灰蓝色调还降低了画面的色彩饱和度，在LR中使用分离色调将冷色调在整体画面上进行覆盖。

 冷风景以一个回避和冷静的姿态在观察世界，在我们的呼吸的空气中，如果没有一种态度，我们是无法感觉到空气的味道的。这些景观经过我们的咀嚼，再次用冷风景的方式反刍的时候，我们无形中为这个没有角落的世界打开了众多的平行空间。